Una mirada a las artes visuales en Córdoba y sus problemas

Una mirada a las artes visuales en Córdoba y sus problemas[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]y [Música] [Música] [Música] [Música] [Música] [Música] buenas tardes creo que con una puntualidad que dan a veces conseguimos tener tan exacta como ahora dos minutos más tarde de lo previsto se inicia este acto mi nombre es manuel pérez yruela y hablo en nombre de la asociación córdoba futura de la que tengo el honor y el gusto de ser presidente y que ha organizado este acto mis palabras son solamente para agradecer a los aquí presentes su asistencia a este acto sé que hay muchas personas también viéndolos en streaming a través del vídeo y también quiero decirles que buenas tardes y gracias por estar aquí y solamente voy ahora a presentar al moderador que a su vez presentará a los ponentes y empezamos a trabajar y no perdemos más tiempo el moderador es rafael obrero arquitecto ilustrador y persona conocida en córdoba sobradamente por su activismo en el ámbito de la cultura desde hace mucho tiempo dejó ya el el programa en sus manos y que empiece el trabajo como él quiera gracias a todos sobre todo a vosotros los ponentes sentís más a él y de nuevo a ustedes por estar aquí esta tarde buenas tardes muchas gracias manuel y gracias a la asociación por confiar en mí la y responsabilidad de intentar sacar el máximo partido a ésta este acto d bueno d digamos de debate o de reflexión sobre el arte visuales en córdoba debo decir primero como introducción que iniciativas como éstas no son conjuntamente no es la primera que se hace en la ciudad de hecho pues no hace mucho tiempo hace unos meses la propia fundación rafael botí pos ya tuvo bien en fin coordinar una iniciativa en la que se pusiera de manifiesto la situación de las artes plásticas en la provincia que denominó arte fértil y que en algún momento puede ser la mención a ella y un poquito más atrás en el tiempo pues podríamos mencionar a pause que me coincidiendo con la exposición de los 60 años del arte contemporáneo en curva pues javier lo caray gaby de la fragua pues también tuvieron la oportunidad de poner sobre la mesa y reflexionar sobre el estado y la situación de las artes visuales y en general del arte en la provincia de córdoba por tanto quiere decir que un tema que no pierde vigencia y que permanentemente pues sentimos la necesidad los que de alguna manera u otra estamos involucrados de volver a abrir ese debate y que alguien nos escuchó porque claro esa es la cuestión de una reflexión sin nadie que reciba esa reflexión y esa crítica constructiva que se haga por realmente puede caer en saco roto vamos a intentar que no sea afín hemos intentado bueno pues resumir o concentrar también por selección porque realmente el debate puede ser amplísimo hemos intentado concentrar los elementos de debate en cuatro puntos que son fundamentalmente el primero de ellos y la precariedad laboral en los artistas visuales y cómo afecta al desarrollo de la creación en segundo lugar el papel de las instituciones públicas en la promoción del arte visual es el tercer lugar el papel de las instituciones privadas y qué responsabilidad tienen en la generación de un tejido artístico y en cuarto lugar el papel que pueden tener las red de plataformas sociales basadas en las nuevas tecnologías de la información para el desarrollo y la difusión de la actividad de los artistas por supuesto que el debate va a ser un debate abierto y flexible por tanto es posible que se genere algún punto que no esté aquí recogido o que profundicemos en algún punto de ellos más que en el resto ya de algunos que se quede sin tocar vamos a tratar de ser lo más preciso y lo más escuetos posible en nuestra presentación de modo que nos dé tiempo a abordar cuanto cuanto más amplio los temas mejor para para abordar este debate futuro ha tenido a bien contar con cuatro personas que tienen un perfil muy distinto complementario podríamos decir porque hay bueno pues hay artistas visuales que en fin que producen hay gente que se dedica a la gestión y hay gente que se dedica a la enseñanza a la dinamización y que están esencialmente están relacionadas con el mundo del arte así como que hay representante de algunas de las asociaciones que están vinculadas al sector de las artes visuales a mi derecha en primer lugar tenemos a verónica rutas frías de la cuesta que es una artista visual que trabaja fundamentalmente por la performance muy muy interesada en las cuestiones de género y en hacer partícipes de sus intervenciones de su performance a la población en final a la gente que rodea digamos en cada momento de esa performance la última la última intervención que ha tenido sea un acta de la mano del comisario fernando lópez de la cuesta y pues la última intervención que ha tenido ha sido un comisariado en la fundación de la fundación artes plásticas rafael botí donde se pone de manifiesto el perfil de verónica en tanto que ha dado voz a tres artistas jóvenes mujeres y esto enlaza directamente entronca directamente con el primer punto con la precariedad de ella además ha tenido bueno multitud de exposiciones trabajo a nivel nacional e internacional está presente en arco y ha trabajado con un comisario de la talla de maría maría ormaetxea o fernando gómez de la cuesta como hemos citado antes marcar y está y es puro aunque los tres viven etc y actualmente es bueno pues su ocupación principal es la gestión del espacio para residencia en villanueva del rosario junto con ciro garcía en la que aparte de desarrollar su actividad artística pues están dando acogida a artistas para que desarrollen su proyecto y bueno tendremos ocasión de que nos dé una pincelada sobre el proyecto a continuación está tenemos a juan bolaño jurado que es según sus palabras defiende que el auténtico es poderoso el experto en gestión de marca el socio de estudio pablo gallego viene también como en representación de la asociación de amigos de medina azahara del que el secretario y el co-fundador entre otros entre otros colectivos digamos de lunes a 2 ciudad creativa de nadie y además es impulsor del espacio creativo independiente espacio plástico fue o es porque intermitentemente aflora el espacio el inquilino que ha tenido presencia en radio córdoba en cadena hacer el licenciado en empresariales y por la universidad de córdoba y graduado en marketing por la universidad de manchester a mi izquierda tenemos a marisa vadillo que artista profesora universitaria e investigadora licenciada en arte y doctora en bellas arte convención europea es profesora titular del departamento de dibujo de la universidad de sevilla i especialista artistas de la bauhaus también muy reseñable su actividad en relación a las cuestiones de género viene también con la doble digamos el doble papel de artista o triple artista [Música] profesora y presidenta de la wba unión de artistas visuales de andalucía en su actividad artística pues ha participado en multitud de exposiciones colectivas en españa méxico cuba eeuu etcétera y ha impartido una treintena de conferencias tanto sobre su experiencia o sus focus de la bauhaus como en su propia actividad artística y por último óscar fernández lópez doctor en historia del arte por la universidad de córdoba y [Música] desde 2000 trabaja como comisario de posiciones habiendo realizado proyectos instituciones como el macba de barcelona centro de arte dos de mayo de madrid o centro josé guerrero de granada y en 2007 se inicia en la gestión cultural primero en la fundación de artes plásticas rafael botí y de 2011 en vimcorsa no sé si está aquí en este extracto pero también parece reseñable que ha sido uno de los impulsores del espacio pepe espaliú el su labor al frente de la sala de exposiciones vimcorsa pues digamos continuado con la línea de calidad que ha tenido esas salas hasta hasta ahora como digo cada uno en su campo nos pueden aportar una visión complementaria del asunto que tratamos y yo voy a dar la palabra en el mismo árbol que he presentado para que intentando ceñirse a alguno de los cuatro puntos pues nos ofrezcan vuestra visión del estado actual de las artes visuales en córdoba de modo que veronica tienen la palabra bueno un inciso simplemente estamos en el evento se está retransmitiendo en youtube hay gente que está viendo no en directo se podrá ver también por supuesto en diferido las personas que estén viendo en directo pueden aportar su reflexión hacer alguna pregunta para la mesa que se al final y también decir que futura tiene la costumbre de invitar expresamente a personas a su fila cero' en personas que están relacionadas con el tema de debate y que pueden complementar la aportación de los ponentes que tenemos aquí sentados entonces pues cuando concluyamos bueno cuando estime oportuno que es el puede dar volve fue entonces daremos paso a cada uno de los que quieran aportar por supuesto están las aportaciones abiertas también al resto de la concurrencia al el acuerdo por el personero cuando quiera lo primero es darle la gracias a córdoba futura por haberme invitado para mí siempre que me venga a córdoba es un placer no yo soy de aquí y creo que mi carrera nos podemos quedar mascarillas para hablar mi carrera está totalmente vinculada con córdoba yo fui una niña que nació de aquí en el momento que nosotros estábamos estudiando hablando de la precariedad no estaba la fundación rafael botí tenía la bienal tenía los premios de 6.000 euros de producción y muchos de artistas de nuestra edad no como el moreno como ángel garcía roldán como beatriz sánchez fuimos beneficiados de esa ayuda hablando de esa precariedad no esa precariedad y es lo que yo por ejemplo que venía de la pintura de una especialidad de pintura de cinco años me complace por primera vez mi ordenador y hoy estoy sentada aquí haciendo videocreación por ejemplo vídeos y performance creo que cometí tantos años se me dio esa oportunidad y eso hizo que mi carrera cogiese un escaloncito más no son pequeñas partes que se te van teniendo también no yo creo que todos jugábamos en aquella época llevamos las becas a presentar una premio pepe espaliú y con ese pequeños premios que al final lo íbamos ganando porque había un tejido cultural en córdoba muy fuerte pues todos salimos una generación muy potente de allí no que estamos a día de hoy pues todos seguimos más o menos trabajando de mi mira que te digo que en mi carrera en mi facultad de mi promoción yo soy la única de mi clase que se sigue dedicando al arte contemporáneo luego cada uno y entiendo que tiene que manera que son maneras de vivir y manera de entender y que eres un magnífico profesor eres una magnífica profesora de infantil y descubras por el camino otras cosas que también tras este lícitas e diseñado ahorita en mi caso yo es doy las gracias yo le hablaba con curro cuando hablado de la fundación rafael botí pues yo estaba participando en la mesa ya haya hablado con curro y hablábamos de este tema como cómo nos afecta o no nos afecta pues esa institución al instituto en una nacionalidad que a veces nos ayuda y que a veces no nos ayuda no yo creo que después de que córdoba se rompiera en aquel 2010 en 2016 no cuando íbamos a ganar la capital de lo cultural y no la ganamos desaparecieron pues la beca de rafael botí y el premio pedestal y una beca de arte el noble quedaban 35 mil euros que ángel garcía el orden se fue a cuba 2 esto ese tipo de cosas yo creo que si miramos para atrás como comisarios que lo puede decir más hay una generación mucho más escasa de artistas que no han tenido esa oportunidad que tuvimos nosotros de que nos pusieran ese granito o ese ese peldaño en nuestro camino yo me acuerdo cuando me llamaste como se encuentra córdoba yo en 2010 viendo que la capital cultural no habían llevado el c3 con aquellos cascos a vender el oro y el moro y no ganamos nos vendieron también a que el avión que yo creo que ese avión que tenemos la entrada de córdoba es para mí es es un recordatorio de las malas cosas que se hacen porque aquello costó yoyes o secuestrarlo yo hice una performance que secuestra el avión en el que numéricamente iba sacando cuantas becas de artes nobles se podían haber dado cuántas becas de la fundación rafael botí cuántos premios de dispar yo con el presupuesto de que ese avión no habían vendido que va a ser un centro cultural de lo más moderno lleno de videocreación de nuevas tecnologías y allí está a mí para mí siempre el recordatorio de que lo artista un día tenemos que ir para recortarlo y venderlo como xavi pintura y ahí tendremos nuestra parte de presupuesto que nos tocaba cada uno de nosotros no para mí son esas malas gestiones también que saber desde desde las cabezas pensantes de percusión como beben muerto no hice avión ya sabíamos que se gastó un presupuesto brutal y mientras tanto por el camino pues morían artistas que no tenían ese tipo de ayuda no en mi caso yo ya escuchaba a un chico este que se ha hecho tan famoso de la tasa que va contando su monólogo y le hacen una entrevista decía cómo te sientes cuando has triunfado no y para mí contestaba no estoy ya había triunfado yo ya me dedicaba al mundo del espectáculo y vivía de aveces comía espaguetis con atún durante muchas semanas pero seguía viviendo entonces para mí también es un logro estar aquí no solamente estar aquí por todos esos pasitos que dan porque no solamente son a veces paga desde ostentando mente el positivo también contado el avioncito y luego creo que como referente a vela el bable está aquí ya haber pasado también por periférico que sea nombrado aquí habéis pasado ya pasa por la rambla y pasar por él por scarpia y pasa por casi todos los pueblos donde se han hecho certámenes pues también ahora que hace diez años me fui a vivir un pueblo en el fondo yo creo que lo pensaba yo cuando hablaba con curro que yo respondo copiado la manera de hacer en córdoba no de que he visto que córdoba sí que era puntera en nivel de que los pueblos se habían mantenido y el arte contemporáneo llegaba a cada uno con una perspectiva diferente unos como con más implicación del pueblo otros como exposiciones muy limpias que iban a un experto perfecto como el vuelo del hypnos y yo en mi pueblo cuando hablaba de la gestión cultural voy a mi pueblo crea una residencia de artistas porque porque tengo dos hijas no me puedo mover no puedo ir a todas las posiciones no pueda venir tanto de eventos como me gustaría y alguna manera de atraer y de hacer que mi pueblo conozca el arte contemporáneo como haciéndolos partícipes en pampa para mí es como muy básico pensamos que el mundo del arte una cosa súper elitista que solo pueden adquirir tres y pueden participar del arte tres pues no ahora mismo están haciendo una chica que tenemos ahí está haciendo un mural en el que la gente de pueblo está poniendo con cerámica huella del puente que hizo su abuelo el árbol que plantó su bisabuelo y ese y estamos haciendo que se están acercando al arte contemporáneo creo que esa es una parte también súper importante que se tiene que ver y yo creo que córdoba en ese sentido en la parte de periférico no sé cómo se lleva ahora el tema porque realmente yo lo vi siguiendo todo pero no me da a atar pero creo que cada periférico cada pueblo ha hecho suyo un proyecto gracias a esa cabeza pensante en mi caso en villanueva del rosario somos mi pareja y yo pues en el caso cuando el peso es carpiera moreno ahí tenemos a jiménez rafa jiménez que una parte de dz de montalbán y creo que cada uno al adquirir no creo que son nosotros creo que todo ese tipo de cosas las tenemos porque el arte contemporáneo nos llega a la gente y queremos queremos que llegue que lo creo como que los toques y queremos que participen respecto a la situación de córdoba yo realmente sigo pensando y retomo que el avión cultural volvía a ver lo que hay que cortarlo y venderlo y cada uno a tomar la parte que nos corresponde el ala a la cola depende lo que hayas trabajado te puede llevar un pedacito pero que se me es que tanto que habla pero es como de ti mets el tacto estoy aquí pero te puedes ir por tanta rama yo creo que yo abierto allí y tengo que retomaremos muchos temas que habrán también nuestros compañeros como por amigos una clara alusión a la gestión política que podríamos denominar por hacerlo así suavemente de errática y en el que cada uno luego la complemente con el espíritu que considere que creo que puede ser una de las causas por las que hay tanta precariedad realmente no hay no hay una idea un proyecto fijo y constante no hay constancia a la hora del apoyo y de el fin de la concreción de un proyecto y de mantener llegar por ejemplo a los días años no sé si llevaba diez años del premio pedestal yo no sé si muy a los 10 años a los 11 años poner eso en marcha y mantenerlo es súper difícil el día que se corta todo lo que has trabajado no sirve absolutamente para nada es lo que tú dice ese mantener y te digo que el premio principal vida en tres mil euros y el avión con todos 75 mil euros na más que la concesión de los años que tiene que el hombre ahora ha dicho que se lo presta más tiempo por tanto ya recogiendo que juan tiene allí también una experiencia cercana en relación a la rambla a su pueblo un poco siguiendo continuando con él y lo que hay veronica y que te invito a que bueno comentó es muy brevemente no es así en lo que tú consideres triste te refieres de amóvil no no sólo eso sino el américa alfonso ariza que también un ejemplo de una continuidad el vestido aunque como hay algo que fue un vuelo claro yo crecí y yo estaba en el instituto y yo crecí viendo la beca font solista que yo creo que es una de la experiencia más bonita es que en la provincia porque realmente eran una serie de artistas que venden de todo el mundo durante 15 días estaban en la rambla y durante 15 días estaban en contacto con la empresa de cerámica de la rambla y luego terminaban haciendo una obra y es ese tipo de conexión era muy muy interesante pero también es cierto porque yo creo que hay que hablar con cierta honestidad que a veces los pueblos no los entiende yo recuerdo por ejemplo estar un poco medio de adolescentes viviendo desde cada lado al artista y decidir la gente del artista entonces sí es cierto que hay que trabajar y hay que mirar a la gente a la altura de los ojos por ejemplo miguel ángel moreno lo hace muy bien no se mire y recuerdo haber ido comunidad de moreno una exposición abandonada en autobuses electro con amigos de medina íbamos cantando si córdoba con la gente del pueblo una relación fantástica porque luego lo que pasó fue que cuando el cambio en el ayuntamiento por terminar en la menuda el nuevo en el nuevo color político entendió que era popular cargarse a la vez popular porque si el dinero que esos llevando artista oro se lo van a llevar la gente del pueblo haciendo curso de lo que sean y entonces esa parte de llegar a una intimidad a una relación con la gente de tú a tú con la con la población interesante bueno si yo en primer lugar lo que quería dar las gracias por todo futuro por por invitar amigos de medicinas este debate es una sucesión patrimonial que utiliza el arte visual y el arte en general como una herramienta yo creo que es muy interesante que el color futuro de libros a visión de invitar una solución como amigo albéniz de sara que concretamente patrimonial o como invitar a la mezquita en este sentido y el principio quería tener un recuerdo a juan serrano a esa ella nace ya pilar del pino que son tres artistas visuales que han tenido mucho que ver con la construcción de lo que ahora hay amigos de vecinos ahora que ahora no están entre nosotros yo creo que para en principio ese sería mi primer recuerdo para ello yo por mi parte lo que quería un poco era hablar sobre la relación de la sociedad civil y las islas y las artes en este sentido como ejemplo de amica de medidas ahora en este sentido yo dentro de amigos de medina estará en el 2013 porque el pintor miquel come gozada me dice que con serrano quiere en red reforma reformar la asociación y que está buscando gente para para la sesión y yo en ese momento con cerrar en 85 años lo que quiera conocer a juan serrano se puede dentro de amigos precisamente a conocer luego a través de personas como la zamorano que estar aquí delante pues conocí a medina azahara y luego se crea un grupo de trabajo se creó una punto 3 creo que era muy interesante con lo cual para mi amigo el minimizada ha sido un triple un triple regalo en ese sentido entonces qué sucede con un amigo de medidas cuando entramos lo primero que hace un diseño de marca o sea quiénes somos quienes somos cuáles son nuestras narrativas que dentro relato y qué posición tenemos la sociedad en este sentido nos dimos cuenta no va a llegar que lo que había que hacer serra no lo decía nosotros estamos comprometidos con la modernidad y queremos crear un panorama en el que el pasado y el futuro y tiene la misma línea del horizonte y eso qué quiere decir pues se quiere decir que la mirada siempre contemporánea y directa mismo la mirada siempre contemporánea con lo cual nosotros nos tenemos que acercar al yacimiento desde una mirada contemporánea era nuestra función porque ni somos investigadores de la sociedad civil nuestra mirada contemporánea y que decidimos decir de la marca de amigo de medina pues decidimos que había que hacer un vídeo para que no hablara porque sabíamos que lo que se dejara guaje y explicaba completamente con era toda la narrativa de la asociación y quisimos llamar a tete a tete álvarez para que hiciera ese vídeo en conjunto con un grupo de la asociación y tete álvarez hizo el vídeo corporativo el vídeo corporativo y inauguramos presentamos la asociación con una intervención del arsenal que en ese momento era el centro independiente que había en córdoba y que fue muy emocionante porque fue la primera vez que me tiene hasta recibir arte con temporada era la primera vez que medina sharaabi arte contemporáneo y se abría realmente a a otros lenguajes que leer a los clásicos del patrimonio ese fue un poco la apuesta en la puesta en marcha de la asociación y la actualización de la asociación que sucedió que luego nuestra relación con la arte en un principio fue muy convencional no fue convencional porque por qué a través de la cerámica [Música] y a través del edificio del museo hoy y se allanase y pedro caro conceptualizaron una escultura y una escultura en el aire el hecho de 1400 que se deseen a mis manos y entonces en un principio no parecía que ese lenguaje que ese diálogo con él con el museo con el yacimiento con el museo utilizando pues era muy interesante pero se nos ocurrió que esto era un regalo para la asociación de alfareros de los romanos dijimos bueno como dijimos esto es un contenido de marca para la acción de alfares de la rambla que no lo veíamos sus clarísimas deseamos esto realmente vincula a la asociación alfa real con la excelencia con la excelencia en cerámica las herencias que representan hasta las meninas para representar la excelencia es decir que nos tiene que servir como inspiración la actualidad nos y de ahí viene lo del lenguaje contemporáneo o sea nos conecta con la excelencia y además es 120 mil visitas garantizada a 40 metros de la rambla quien te garantiza 140 mil visitas en youtube es que lo veíamos súper claro y entonces fuimos con cierta inocencia a hablar con la señora alfarero que sucedió y esto no significa división no quiero no se trata de criticar no se trata de crítica se trata simplemente de ver cuáles son un poco el terreno de trabajo cuál un poco cuál es el acercamiento que estaban donde verónica que sucedieron entonces vamos a la empresa de acción alfarero que son 80 fábricas que decimos esto una merienda y de ello automáticamente llamaron al ayuntamiento porque porque ni siquiera se lo plantean ellos dicen arte ayuntamiento arte administración si nosotros hemos llegado con un vídeo corporativo y una campaña de marketing no hubieran acompañado pero llegamos con una cultura de lista de medina azahara con el nombre de la acción de alfareros de la rambla y con ciento significó 100.000 visitas garantizada y nos mandan al ayuntamiento entonces éste este santo en relación no estoy diciendo aquí como criticando a nadie no estoy diciendo que lo que hay que pelear sobre todo es con lo que ni siquiera dice que no sea los prejuicios los mayores son los que ni siquiera vez si a ti te llega una oferta de arte contemporáneo dice ah no están las cosas está el ayuntamiento lo llamo y el ayuntamiento al que tendrá que decir si pagan o paga esto pero están viendo que ellos se pueden montar ahí y construir marcas a construirse ellos mismos sobre sobre esa actuación que sucede que este es el segundo primero es decir esto no me corresponde el segundo cole el segundo que nos dicen no podemos contribuir económicamente pero podemos ceder la instalación estamos diciendo que colaboramos viviendo persona el que nosotros hagamos la siembre en los talleres es lo que vale tiene siete esta acción tiene un valor económico no estamos hablando ya de cultura tiene valor económico y el que hagamos las acciones en los talleres de cerámica es lo que vale el dinero porque los talleres es un poco el segundo hogar porque muchas veces tampoco se pone en valor el arte no sé si esto no han sido lo otro no nos perdonan esto tiene esto y entonces qué pasó que del fracaso y lo digo fracaso por las dos partes porque esa parte fue una parte inocente nosotros creíamos que no teníamos que era una parte básicamente lo que queríamos a traerlo y hubo cierto [Música] o sea una comunicación y este fracaso surgió en la conceptualización de media hora volviendo y esto lo vamos a hacer por micro escenario esto lo vamos a por micro mecenazgo si lo vamos a través de micro mecenazgo pues entonces evidentemente pues lo vamos a hacer colaborativo y relacionándose lo vamos hacer la gente participe que la gente se deduzca y todo esto que no ha salido esto porque están bonitos que hemos salido parte en dos franjas parten de un fracaso inicial que es pero al final conseguimos encontrar nuestra identidad en conseguir proyectos que realmente se relacionen diálogo desde el mundo y eso sería un poco nuestra nuestra aproximación y segundo porque si estás abierto o te vas interesante en tu aportación además conecta directamente con claire entonces un poco lo que yo quiero comentar que como contribuye en la era cómo contribuye en la arte en realidad a la sociedad civil porque evidentemente el camino de la administración está [Música] de hecho no sé qué pero como contribuye realmente o sea y quisiera participar quisiera escuchar a la gente la gente que no pertenece al arte para que percibir un poco el valor que tiene el valor que tiene para su propia construcción y en este sentido como contribuye el arte es muy interesante porque claro el arte emprenderá evitar evitar evita el lugar como no existe este exige cierto riesgo pero en un primero que evita lugar común y este aporta contenidos que permanece en la memoria ahora todo el mundo está hablando de la visibilidad pero densidad simplemente que te vea porque lo importante la relevancia que te recuerden hay que gestionar el olvido de las acciones que hace cuando cada vez la autoridad es más efímera y cada vez no importa el ritmo no contribuye al ruido intentar que la gente te recuerde el arte está ahí para eso también el arte contribuye con acciones que permanecen en la memoria que contribuye con acciones que al final son son relevantes por último pero primero claro que hay que construir marca pero si no tienen marcan estado interesante porque está la relación entre marca entendiendo por por narrativa y por personalidad de marcano no por un loco y de menos porque claro aquí hay diferentes apartados un artista busca la voz propia mientras que el diseño busca el sentido y la marca indica el camino y la marca te dice si esto se construye o texto o te estás traicionando no tenía seguirá por aquí porque esto realmente de esta constitución que está traccionando no entonces por ejemplo porque digo esto porque por ejemplo el festival de la guitarra que lo tenemos ahora tiene un cartel pero no tiene marca la gente viene el posible de mark knopfler pero no tiene fecha de la guitarra pero la gente si va al festival de san sebastián pues ofrece de la guitarra por quien impide el arte visuales dentro de su programa poder en cuya producción es una ciudad como córdoba porque no en sus grandes hitos va introduciendo el arte visual va introduciendo el arte perfectamente compatible el festival de cómo puede que por ejemplo el festival de poesía pero fundamentalmente un festival literario de poesía pero la poesía está en otras artes lo más fácil es la música pero existe el arte en el cine y si tenerte la publicidad el arte visuales también en otros niños no está presente no estamos nosotros presente en este tipo de d de evento propio en la polémica por termine la polémica del centre ha habido últimamente la polémica salió también un problema de marca complemento identidad un problema de relevancia si tú no sabes qué posición tiene es muy fácil si tú no sabes a dónde vas los criterios de evolución cuales son el público donde el público el mejor de los casos y el peor de los casos la afinidad ideológica te marca porque no tiene una visión a dónde quiere ir pero yo no sé cuánta gente iba a la residencia de estudiantes pero yo no sé cómo estudiando es relevante lo que queremos construir para ser relevante no lo que tiene la relevancia en primer lugar el oficio tú tienes que saber que el oficio es el primero que te va a dar el caché bueno el respaldo de que lo está haciendo bien en córdoba el auto único de venta que nacen que están en el conservatorio en el observatorio cultural son el c3 y como poética son los dos eventos con relevancia tanto que se van a poner a la ciudad en el mapa con de relevancia de córdoba para fuera esos dos eventos están ahí porque han construido cierta han construido identidad si tú te dedicas a hacer un programa de actividades en lugar de más de marcar una dirección al final no tienes nada esa es la cuestión que hablábamos antes de tener un proyecto cultural amplio y duradero y mantener el apoyo y mantener la línea firme sin hacer deriva en función del momento dinero de las personas y luego hay otra cuestión que ha abierto tú que me parece muy relevante que y una falta de conocimiento del arte contemporáneo de las artes visuales que probablemente venga de una de una falta de formación de una falta información entonces tanto a nivel de educación básica como de educación secundaria como universitaria y entonces pues ahí me gustaría que marista puede aportar a su experiencia en primer lugar muchísimas gracias por la invitación y por su asistencia bueno yo voy a hablar como creo que algo que me toca hablar o como profesora de bellas artes que todos los años pasan por mi mano unos 60 o 70 alumnos con muchísimas ilusiones con muchísimas ganas de comerse el mundo y bueno estas criaturas pasan de la utopía a la distopía en una semana mientras están estudiando bellas artes a pesar de que no saben muy bien en qué consiste el oficio de hecho no tienen ni idea en qué consiste el oficio no saben lo que a un comisario no saben lo que a un honorario de artistas no saben lo que son contratos ni cómo funciona la galería son muy inocentes en su en su visión del mundo y en su visión de su propia de su propia creación también es muy tierno en un espacio muy tierno entonces pasan de ese espacio de ternura no donde haya están produciendo continuamente a la realidad y la realidad una victoria para ellos pero una distopía muy salvaje no de manera que ya son casi 20 años la universidad y yo os puedo asegurar que la persona que no puede estar mantenida una serie de años y es esa manutención tiene que venir bien de la familia bien de su pareja o bien de las instituciones esta persona no sobrevive ya puede ser la mejor del mundo la mejor de su promoción no es decir que en esos 45 años inmediatos que ellos salen al mundo profesional si están solos están condenados entonces ese sería un poco mi visión porque bueno es verdad que españa un país muy complejo para la creación visual dentro de españa nosotros estamos en el sur del sur de europa con lo cual es en un desastre sinceramente no hay una cultura de consumo de arte contemporáneo no hay una formación cuando dicen es que no se entienden o no se entiende porque no todos han explicado porque cuando te lo explican tú no puedes descodificar una cosa si no tienen las claves no entonces bueno hay un problema estructural muy profundo en el sistema educativo salvaje que un sistema educativo que va contra la formación del individuo en general en esa formación del individuo como aparato crítico evidentemente la arte la filosofía todas las humanidades sobran y bueno es algo que yo creo que han conseguido que han conseguido que esta gente ahora mismo la generación de los chavales que están en por ejemplo que están entrando en la universidad de los 18 a los 23 esa gente está sola y está perdida como no os podéis ni imaginar no tienen referentes sus referentes son unos referentes muy caóticos no conectan con nosotros con las siguientes generaciones y nosotros no sabemos conectar con ellos con lo cual es una situación como muy compleja no yo como como profesora de arte lo que estoy harta de encontrarme los trabajando en starbucks trabajando cogiendo firmas para no encontrármelo en zara sobre todo a gente que tiene una calidad extraordinaria y una sensibilidad extraordinaria que no están hechos muchas veces para este mundo al que nos lanzamos a lo externo por eso creo que las instituciones tienen una responsabilidad como muy salvaje con ellos porque si los necesitan en una serie de años no donde ellos no pueden elegir es decir que la verdad con otras dicho pero a mí me resulta muy emocionante escuchar a veronica pues yo recuerdo perfectamente cuando la era un poco más chica que yo cuando la veía así que me sigo más chica que cuando exponía en la marmita y exponía sus cuadros así recordando movilidad así sino que recuerdo perfectamente sus primeras piezas y como me pasa con ella le pasa con mucha gente no hay otros que sobreviven que le gustan en arco que se van a londres que qué tal no pero la inmensa mayoría tienen al mundo contra contra yo mismo ni y muchas veces a su familia incluso no entonces bueno hay un desconocimiento muy bestia de lo que es el sistema del arte contemporáneo también de lo que es la profesión no hay un respeto tampoco por los códigos de buenas prácticas nadie le enseñan en qué consiste esas buenas prácticas en qué consiste su profesión dentro del acto creativo y bueno es verdad que nosotros españa tú puedes darte de alta como autónomo como artistas nunca te van a reconocer que hay una labor intermitente tuvo las mejores puestas para producir una exposición un año y medio dos años tres años en esos años tú no estás vendiendo normalmente con lo cual no se dan de alta luego lo que es joda lo que queda de vida laboral es una situación ridícula una situación que no está a la altura de el compromiso de estas personas con su profesión con su profesión entonces bueno esperemos que el estatuto de la artista salga adelante que se comprometieron a aprobarlo y que esto poco a poco vaya un poco mejor en ese sentido las asociaciones de artistas en lo único que se parece algo así como un sindicato no me recuerdan como al sindicato del crimen porque a una cosa con muy poco oficial pero hay que hacer la tesorera de huelva habló entonces bueno son asociaciones como muy bien que no están tan conocidas pero como un gremio así organizado no son los únicos que pueden dar la cara por ello entonces bueno ahora mismo en españa al no tener una serie de sindicatos profesionales yo creo que la asociación es la única está más afectada andalucía yo creo que hacen una labor imprescindible imprescindible en protegerse y bueno con muchísimas dificultades pero bueno que van saliendo adelante yo creo que en el caso de córdoba hay un problema estructural muy gordo no es un prueba puntual del c3 no es sólo el c3 es la guinda de un pastel enorme y desastroso de muchísimas plantas lo que es lo que ha pasado lo que no ha pasado en córdoba y es que estamos condenados y yo no creo que ahora mismo tengamos futuro las actividades culturales que hay están vinculadas al turismo no hay apenas una apuesta por la gente joven la última generación estamos nosotros de atrás de nosotros no nos cuesta nos a nosotros nos cuesta reconocer a esta gente no están no están produciendo en córdoba se han ido y el normal queda otra estamos recogiendo lo que hemos sembrado en los últimos 30 años y bueno es muy triste porque córdoba verdad que no tiene facultad de bellas artes pero sí tiene cinco escuelas impresionante hay pocas ciudades que tengan cinco escuelas de creación artística no como esa escuela no se ponen en valor como esa gente no se pone en valor como no se cuida ese semillero de futuros profesionales y bueno y dentro de lo que es la actividad la actividad privada que también lo habíamos planteado pues es verdad que hay ahora mismo en córdoba después del desastre de 2016 y de que cerraron toda la galería no hay ninguna galería comercial donde expone a digital hay dos o tres proyectos muy interesantes estaban buenos amigos esta espacio plástico plátanos son espacios muy puntuales y muy interesantes qué bueno que nos hacen no creas que de 200 es muy negativa pero es que estoy con ellos a diario y para mí es muy duro es muy dura situación porque la vivo continuamente estoy cuatro años con ellos y luego veo lo que pasa veo lo que pasa a lo largo de los años entonces bueno ver por ejemplo a buscar que también lo recuerdo de estudiante y ver a verónica y algunos compañeros también de andaluces como van sobreviviendo que nunca cuentan lo difícil que es y lo complejo que es en esta ciudad en esta comunidad salir adelante no me parece tan emocionante que habría un monumento entonces simplemente también habíais planteado el tema de la economía desde las redes no yo creo que las redes tienen una parte muy peligrosa sobre todo para la gente joven y es que han perdido la voluntad de ser conscientes de sí mismos yo creo que ahora mismo va en contra de todo lo que el humanismo clásico y de la idea de de ese artista que puede separarse un poco de la realidad de analizar la sociedad analizar las cosas y aportar su propia visión que siempre va a ir contra la realidad cotidiana no ese artista que ve el mundo de otra manera por otro cristal creo que redes sociales y todo esto los machacan los deja alienado a todos ventaja que sí es verdad que pueden dar a conocer su grado no fue más fácil pero claro dan a conocer su obra cuando hay miles de personas dando a conocer su obra de la misma manera no incluyéndose ahí todos viendo los mismos personas mismo referente y tan no entonces me quedaría con que estoy muy cansada de verlos trabajar en starbucks en los bares y en nuestro sitio y creo que no se merecen la ciudad de la autonomía que tiene y ha aceptado de refilón espacios relacionados con él con el arte en el ámbito público como el c3 y la reciente polémica que ha habido en torno al bueno a la ausencia de cabeza visible de ejes de gestión a la deriva que puede estar tomando esto políticamente para renovar esa gestión y como bueno pues la mayoría de los que conocemos el proyecto pues estamos temerosos de qué en fin bueno pues de que vaya por un derrotero que no sea para el que el espacio se creó pero a nivel y esto estaríamos hablando a nivel andaluz porque sabemos que el té crear un espacio ante un micro autonómico pero a nivel local pues tenemos dos oscar esto no lo va a decir pero ya lo estoy yo para decirlo oscar es muy prudente pero en bien cosas pues a la hora situación bueno no sólo en cosas sino en general en los espacios municipales vinculados a las artes plásticas pues se ha dado os instalando una situación ligeramente similar y es la permanente intromisión de el político en la programación directamente en la programación de los espacios cuando lo que realmente le da solidez y entidad a un proyecto cultural es que la persona que lo gestiona tenga una autonomía y tenga una seguridad de que va a tener cuatro años por delante o seis o diez o dos los que sean pero una garantía de que va a poder tener un tiempo y un presupuesto para desarrollar un proyecto si no es así evidentemente pues como decía juan eso no va a llegar a ser relevante porque va a estar dando bandazos y al final pues va a ser una sala más de entre las muchas que hay bueno entre las muchas que hay en españa porque en córdoba hay pocas no entonces en ese sentido voy a buscar me gustaría que nos diera su visión como responsable directo de un espacio vinculado al arte en la ciudad buenas tardes gracias por venir y gracias también a la asociación futura por la invitación sin querer esquivar la bala permíteme que haga primero ahora una mente una introducción que le había preparado y me da pena quería dar las gracias por organizar este evento en junio del año 2021 porque me viene muy bien para explicar algunas cosas todos los conocen pero yo creo que es importante recordarlo me viene bien para explicar mi opinión mi visión que no deja de ser una visión subjetivo obviamente y una visión que marisa me va a permitir digamos difiere un poco de su de su relato en el sentido de que ella piensa o ella argumenta que llevamos 30 años en caída libre y estamos donde estamos por eso y yo creo que no yo creo que la historia el estragón de por año es mucho más acelerada y los ciclos son mucho más cortos y el ciclo de ascenso y de caída todos se suceden con mucha más fácil con mucha más rapidez a lo que iba en junio del año 2001 estaba un señor un arquitecto grande que se llamaba recursos en el alcázar de córdoba contándonos a los cordobeses y al mundo lo que iba a ser lo que iba a ser el palacio del sur que los titulares de la época titulaban como el gran edificio referente de córdoba junto a la mezquita el palacio del psuv se juntaba primero y luego la mezquita estaba en el año 2001 era el año de la euforia veníamos de una recuperación económica ya sabemos todos cómo se consiguió entre otras cosas esa recuperación económica pero lo cierto es que había dinero había mucho dinero y estábamos en ese momento en el que todos nos atrevíamos a todos estaban culminando los grandes proyectos de ciudad que también por cierto tardaron 20 años el plan del río etcétera etcétera y aquel fue el gran momento iba a ser la combinación era el efecto cambio de milenio digamos que estábamos en el futuro el futuro que nos contaban las películas blade runner regreso al futuro el futuro de birán era en el 2000 era ya con lo cual estábamos ya habíamos llegado lo habíamos conseguido ese discurso [Música] se interrumpe abruptamente justo diez años después en junio un caluroso día de junio de finales de junio de 2011 europa nos dice que no nos merecemos la capitalidad cultural la decepción es absoluta nos caemos completamente de la nube esta ciudad que está tan acostumbrada a perder por una vez serio se vio ganadora y se pegó el gran batacazo que otro han estado tanto tiempo pegándose pero bueno parece que nosotros como nunca parecía que habíamos remontado bueno pues no nos habíamos hecho una falsa expectativa pero es que en el periodo 2011 dos mil pero en 2008 2011 ocurren tres cosas primero la pérdida de la capitalidad que fue efectivamente fue una decepción tremenda lo que estuvimos más o menos implicados en ella lo vivimos así creo que a nivel de ciudad también yo recuerdo que por aquellas épocas era mayo 2011 había elecciones y en los programas culturales o sea de los programas políticos de los distintos candidatos la cultura estaba entre los 434 argumentos fundamentales de los programas políticos una cosa completamente inédita ficticia por supuesto pero inédita pero es que veníamos también de una crisis económica tremenda o sea en 2008 la crisis inmobiliaria revienta la banca pero revienta la banca para dejarla caer literalmente con lo cual en 2011 estamos decepcionados digamos de flexionados anímicamente y deprimidas económicamente pero es que además estamos viendo al presidente de autonomía en los tribunales siendo juzgado procesado por corrupción s ese tridente realmente desmantela esto o sea yo no estoy nada de acuerdo en que llevamos 30 años haciendo las cosas mal yo creo que en el periodo final de los 80 hasta 2001 2001 2006 2008 por decirlo así creo que se hicieron en españa las cosas muy bien creo que en andalucía se hicieron las cosas muy bien yo creo que los distintos signos políticos de distintos gobiernos distintos políticos sobre todo en españa en andalucía fue más específico creo que se hizo se hicieron proyectos muy ambiciosos de aquella época es el c3 o sea los primeros pasos para las entradas son de 2006 2007 2008 entonces esto etcétera pero fíjense qué diferencia etc se gesta en ese momento de la euforia se organizan las filmotecas creo que fué 2005-2006 un gran simposio internacional donde viene peter weibel que era el director del del atacarme que era el gran centro internacional de creación bien en su libreta wiening los popes del mundo del arte a enseñarnos a nosotros qué es lo que se llevaba en el mundo y por donde debería ir se crea esa era ese era el momento y aquello es lo que estábamos viviendo todos y todos tenemos una cierta edad para recordarlo pero qué curioso pasamos la crisis pasamos la corrupción y pasamos y perdemos la capitalidad y el diario punto es en el año 2017 el 15 de enero apenas un mes inaugurado el centre allá dice cabe preguntarse cómo y por qué se eligió en su momento un proyecto tampoco funcional tan hipertrofiado y presuntamente estancar de mantener claro que había que preguntarse antes si es necesario plantear en córdoba otro centro de arte con este porte el enfoque ha cambiado no hemos quitado las gafas del optimismo en un puesto a las gafas del pesimismo pero el proyecto sigue siendo el mismo hemos cambia nosotros a cambiar el momento histórico estamos en otro milenio estamos en otro contexto yo creo que eso es lo que nosotros debemos empezar a entender estamos en otro momento y ese autor momento exige hablar en otro código y sigue a todos trabajar de otra manera y deberíamos empezar a entender eso en positivo porque yo tampoco quiero salir de aquí mandando un mensaje de pesimismo porque creo que no no lo podemos permitir la hablando de las instituciones que hacen como reacción a esa catástrofe por decirlo así del período 2008-2011 la administración reacción a las instituciones reacciones pero ojo no sólo los políticos de las instituciones la administración es muy compleja la instituciones son personas desde el señor que abre desde el montador que conocemos todo desde el montador que cuelga el cuadro hasta el señor gerente o la señora presidenta o el señor alcalde o el señor consejero de cualquier área no y las instituciones se transforman y se transforman en punto primero instituciones mucho más [Música] determina mediante prudente y conservadora de repente hay un control del gasto y una necesidad de justificar en que se hace la inversión tan tremenda que se va a caballo ganador de las prácticas de cultivo la práctica de apoyo a la práctica de creación de tejidos los trabajos digamos de escala micro son apartados no interesa y se va a la apuesta de ciudad a la apuesta de comunidad a los grandes eventos etcétera por eso en lo peor de la crisis nunca se cayó el festival de la guitarra lo peor de la crisis nunca se cayó como poética nunca se cayó la final de fotografía pero si se ha caído otro tipo de actividades de un espectro más pequeño pero el propio marco normativo con el que él se rige la administración en 2017 con una aplicación a partir de 2018 se aprueba la ley de la ley de la ley de contratos del sector público que nos obliga a trabajar de una manera que nunca antes habíamos trabajado cuentan los mayores que cuando las diputaciones arrancaban cuando cajasur arrancaba el dinero estaba en un cajón tú te sentaba con la persona que llevaba aquello le decía lo que querías hacer decía cuánto necesitaba cien mil pesetas tengo este un recibo ahora eso es impensable impensable la administración no es capaz lo están viendo en los periódicos los también de las noticias todos los días los gobiernos municipales de distintos signos por cuestiones de contratación de procedimientos cetera son incapaces de gastarse el presupuesto que tienen en un momento porque era muy pobre porque no impusieron una serie de recortes que había que cumplir europa etcétera etcétera pero en este momento donde parece que hay una cierta mayor bonanza económica porque él el puro mecanismo de control de desconfianza porque al final la gestión se está basando en la desconfianza en la gestión de los públicos se está basando la desconfianza nos impide hacer cosas él se crea por poner un ejemplo la residencia del ct todavía no están funcionando como se proyectaron el precio bronco y por una cuestión puramente administrativa porque no son capaces desde la junta andalucía de articular eso de justificar eso y de contextualizar eso está aquí el gerente de la fundación botí nos puede decir cuál es su día a día nosotros el ayuntamiento nuestro día a día es que para hacer algo que cueste más de 600 700 euros tenemos que hacer un procedimiento de contratación tenemos que pedir tres presupuestos etcétera imagínense ustedes lo que significa eso a nivel de carga de trabajo y tal cuando de más y menos trabajadores menos plantillas etc lo que quiero llegar con todo esto es que no creo que estemos viviendo una situación peor de la que se ha vivido en otro momento del pasado tampoco creo que durante estos 30 años todo se haya hecho mal creo que esto creo que esa visión a un poco no sé cómo decirlo creo que no responde realmente a la realidad creo que más bien que estamos en otro momento que estamos además viviendo una transición que es global que no tiene que ver con córdoba que no tiene que ver con españa que es un bloque global estamos viendo un cambio de modelo estamos en otro lugar estamos en otras coordenadas y creo que haríamos bien todos empezar a pensar e interpretar y entender el nuevo lenguaje del mundo que tenemos y saber darle respuesta a ese a ese nuevo lenguaje y olvidarnos un poco de ciertas digamos intentar evitar la melancolía de la medida de lo posible y sobre sobre todo lo que tú planteaba si me permiten voy a voy a tomar posición creo que es bastante tramposo el uso que el planteamiento que se ha hecho en ciertos medios al equiparar la situación del centro de pepe espaliú o de la sala bien corta con el centro creo que es injusto pero que es bastante injusto comparar un proyecto como él se atreve a que un proyecto con una serie de recursos pueden ser más o menos pero tiene una sierra de recursos con un personal una infraestructura con unos objetivos con unos propósitos con unas pretensiones comparar eso o ponerlo a competir con una sala municipal que bueno que con mucha dignidad yo creo que lo llevamos haciendo bien no hace 20 años pero bueno somos los que somos un ayuntamiento pequeño con recursos limitados creo que es bastante injusto ponerlos a competir creo que no tiene nada que ver lo que lo que plantea de injerencia política y creo que creo que sería deseable que todos los proyectos tuvieran mayor autonomía sí pero tampoco creo que el tema de la injerencia política sea una novedad lo del avión fue un proyecto político ahí no habían comisaría aún había un asesor detrás tantas otras cosas como poéticas fue un proyecto político como poética no vino a alguien esto salió de la oficina de la capitalidad y claro en los patios el proyecto de espacio de mi casa que el proyecto del proyecto estrella de la capitalidad cultural fue un proyecto político fue una idea de carlota álvarez basso que era la responsable institucional de tal que decir una cosa es que no nos guste determinadas cosas que pasan en determinados lugares y otra cosa que borrón y cuenta nueva y pensamos que lo que pasa ahora no ha ocurrido nunca o que es más grave o menos grave que otras cosas por supuesto cada uno que saque sus conclusiones pero si yo sí que quiero poner un poco las cosas en contexto y en esa sensación de qué estamos convirtiendo a los políticos en los culpables de todo y en realidad primero injusto para ellos porque creo que la mayoría de los políticos intenta hacer las cosas bien y segundo le estamos dando demasiado poder alguien me contaba hace hace tiempo y creo que es verdad que los políticos los de hecho lo hablamos en la conversación de hace unas semanas ante los políticos salían la medida de haber telediario y el resto terminado anterioridad seguía ahora el político está estamos donde políticos constantemente creo que deberíamos deberían primero repartir más las responsabilidades porque insisto quién está dentro de las instituciones posiblemente ese sea uno de los problemas posiblemente las instituciones son demasiado herméticas y nos dejan ver cómo funcionan desde dentro a quienes están fuera quienes estamos dentro de las instituciones de la administración de verdad muchas veces nos compadecemos de los políticos porque insisto claro que hay malos políticos claro que políticos la cárcel obviamente pero pero la mayoría vienen con ganas de hacer cosas y muchos de ellos no pueden hacer cosas porque la administración la regla el personal etcétera no se lo permiten con lo cual yo insisto creo que habría que ser un poco más ecuánime en el determinado diagnóstico y sobre todo creo que las instituciones podrían funcionar mejor les estamos dando demasiado poder y no sé si en el momento en el que estamos quizás deberíamos empezar quizás deberíamos empezar a buscar quien nos escuche en otro sitio pero ha puesto como ejemplo como poética evidentemente cualquier proyecto de una cierta envergadura tiene que iniciarse con un soplo político bueno es una iniciativa privada la fundación o tal que pueda que tenga capacidad económica suficiente para impulsar ese proyecto a lo que yo me refería es que el ejemplo que todos puesto como poética siendo una iniciativa de políticas pero por ejemplo la gestión que hacemos me parece que podría ser un ejemplo y es que ahora se ha contratado la gestión de cosmopoética durante tres años con la autonomía de comisariado y con un presupuesto fijo y punto y ahora yo te hago una pregunta por polemizar porque creo que vamos a intentar me gustaría que las cosas fueran más dinámicas e insisto me mojo y creemos que el hecho de que un director una directora y que tenga autonomía eso es garantía de que lo haga bien pero evidentemente queremos que una persona que ha salido por concurso lo va a hacer mejor una persona que haya sido nombrada que por cierto el tema de la buena práctica es un tema que hay que desarrollar pero no es ni ilegal ni irregular una persona sea nombrada para de tentar una cierta responsabilidad es una institución que decir el concurso público una de las maneras de llegar de hecho la manera en la de sevilla ahora mismo tiene un director que ha sido nombrado pero el código de buenas prácticas la manera en la que el sector se queda tranquilo tenemos que llegó a un acuerdo consideramos que estos criterios serían los que funcionarían separemos que sería lo deseable sí y que la única manera no es la correcta yo creo que ha llegado al acuerdo de lo que dice esta práctica a todos en principio lo que pueda ver cada cafre pero esta práctica en principio nos parecen correctas pero bueno yo no te quiere decir eso yo quería es que lo de los 30 años verdad qué grado de pensado digo 30 años pero luego he vuelto a pensar le he dicho sí 30 años es decir porque cuanta obra compró el ayuntamiento de córdoba artistas cordobeses en estos 30 años porque yo he preguntado he dicho oye en los despachos están escondidas y le habéis comprado a la gente durante estos años tenía alguna colección colinas de vuestros artistas que han nacido aquí que están produciendo aquí que o que están fuera no pero nos ha comprado o sea no hay obra en frente color una ciudad el ayuntamiento a los distintos responsables políticos a ninguno se le ha ocurrido jolín aunque sea para de decorar un despacho que ya es triste pero ni siquiera para decorar una pared en 30 años al haber comprado nadie no tenemos nada que ver a una figura que tendríamos que estar tendríamos que tirarnos a sus pies como rita ruck y como el ayuntamiento a esa mujer pues no le hace un paseo de la familia que se van cerrando también buenos mantienen mucha mucha obra y todo lo que se le haga en un momento que es que quería decirle sí claro para mí lo duro a eso que en 30 años no compren obra de su artista cuando eso lo hace todos los ayuntamientos todo el ayuntamiento y luego dice bueno y con lo que le han pagado rosalía que dices tú el avión y a rosalía ya con lo que se le pagó a rosalía a cuantos chavales de danza de música de diseño les da una beca de los argumentos que usaron en la rambla perversión de la rambla poner porque tú puedes utilizar los argumentos claro ni siquiera hacer daño pero yo no te va a hacer daño o que te estoy diciendo oye vamos a pensar un poco de verdad qué poca sensibilidad que hasta que hay pocas en esta ciudad de poca sensibilidad para artistas visuales ya está no pasa nada si tampoco vamos que vamos a ir viendo a los bares que nos queremos pero estamos peor que en los 90 que yo recuerdo la casa de ciprés y la casa del ciprés era un hervidero y era casa de la juventud no de cultura y de ahí sale una generación de poetas y muchos pues estábamos ahí desde las artes visuales y era una casa de era la casa de la juventud no era ni siquiera de cultura y eso hervía donde ahora donde están las instituciones y contextualizado en momentos concretos que estamos viviendo se ha hablado de la política y de la economía yo tengo de referente y he vivido como muy paralelamente no puedo hablar de sevilla no puede hablar de vuelva pero sí puedo hablar de córdoba y málaga en cómo se han desarrollado en ese mismo tiempo -dijo- ciudades totalmente diferentes como cuando yo llegué a marc gasol había empezaba el museo picasso museo picasso museo pompidou ha sido como un in crescendo en el que la cultura está en las dos líneas primeras de la política que tenemos allí de nuestro de nuestros políticos y cómo se ha vendido que no es la mejor de monólogos puedo criticar mucho a málaga y su manera de hacer las cosas pero sí es verdad que en ese sentido son momentos concretos pero málaga vive una cosa que ha ido como subiendo y córdoba que estaba aquí para mí era como un punto un punto vamos de referente ha ido bajando entonces y yo sólo puedo comparar no me puedo comparar madrid con barcelona puedo decir que para terminar se está muriendo porque lo escuchaba pero sí que pueda hablar de las dos cosas que he querido nacer y morir paralelamente no entonces que más que luego criticable por ejemplo que málaga tiene de grandes centros donde no hay cabida y la gente come sigue sin tener cabida en los centros grandes como el centro por vídeo a lo mejor yo sí me puedo quedar porque hago performance hago una performance y me voy no he ensuciado nada ni han tenido que descargar un cuadro pero lo que también también hay otra cosa criticable allí pero que realmente córdoba yo he visto como esas dos ciudades una que esa capitalidad cultural la ha llevado como como por bandera aunque una gestión sea criticable que eso se hace otra misa pero allí y córdoba cómo ha ido realmente pues como nos hemos ido trasladando todo y nos hemos ido diluyendo por otras ciudades y córdoba para mí era yo tengo que estar aquí para mí es un súper orgullo que yo he copiado cosas de mis propios compañeros y de las cosas que parecía que me funcionaban entonces para mí ha sido yo creo que los artistas los que sobre lo mismo que no cuando ha dicho marisa que mucho mucha mueren por el camino y desaparecen por muy mucha por mucho don que tú tengas o portal porque creo que me creo que te quería preguntar qué pone la fórmula mágica para sobrevivir no creo que tenemos que ser gente que trabaje de lunes a domingo que eso de que el artista no cree no somos gente floja y gente tal somos gente que trabaja desde lunes los domingos desde la una de depende de que nos levantamos hasta que nos acostamos y a veces no nos acostamos porque tenemos que seguir trabajando y otra cosa que decía amarilla de la educación yo lo vi a mis dos hijas que veo que para dar en primaria por ejemplo somos de los pocos países en los que dar primaria y dar plástica no puede dar profesor de gimnasia el de cualquier profesor de matemáticas no hay un profesor de bellas artes titulado queda ese especialidad la pueda cualquiera y ahora está dividida en 30 minutos 30 y 45 minutos para plástica y 45 minutos para música y la plástica se la ponen el viernes a última hora cuando ya no los profesores no saben hacer colonias y todo ese tipo de cosas me parecen que hay que rescatarlas qué es lo que intentan para mi proyecto maravilloso como él decía que por qué no había engancha por la gente yo lógicamente en mi pueblo el primer dique hará cabo una performance no había hacer de nada no lo voy a tener dudas ni ba3 a nadie que a una performance porque entiendo que la gente hay que educarla poco a poco ya llegará un día como con mi madre estaba sentada en un bar aparece un haciendo acción y se mira hija una performer y coma marco cómo controlar los términos o sea que tienes que aprender a llegar a saber qué es una performance en mi pueblo dentro de díaz año hay una personalidad fue otra vez todo desnudo y tienen palante porque habrán llegado a conectarse con habremos hecho eso ido poco a poco poco a poco y conquistando pequeños terrenos yo creo que en un pueblo es más fácil que nos vamos con una gran ciudad creemos algunas personas hay otra extraordinaria y maravillosa pero algunos y algunas consiguen dando plásticas en primaria que los niños o bien dibujadas y o bien pintar que tú dices o es que no me lo creo no me presento pues lo consiguen pegando macarrones y oscar ha abierto también otra cuestión que me parecía relevante y necesita un poco en la hoja de introducción al debate y es si no es decir en córdoba han surgido en el último año incluso además justamente en una época en la que precisamente la situación es lo menos favorable posible puedan surgir un par de espacios o tres la nave plata espacio plástico que pretenden desde la iniciativa puramente privada y sin y sin red y en esa situación está rara residencia que no tiene ni un céntimo de apoyo institucional de ningún tipo ni del ayuntamiento ni de la diputación de málaga por ahora no es rara avis por dos razones distintas porque el del 15% de artistas que en españa pueden ganarse la vida de su producción el pago de su actividad artística y no tener que compaginar la con otra actividad injerencia o como poner copas o como lo que sea y por otro lado eso el ser capaces de llevar a cabo una iniciativa sin el apoyo de las instituciones pero me parecía relevante poner en cuestión si no puede ser una vía el que estos determinados espacios que pueden tener una cierta flexibilidad a la hora de la gestión y de gestionar un presupuesto con el apoyo de las instituciones pues sean capaces de generar una oferta cultural y una producción artística o vehiculizar la producción artística de estos artistas visuales de una manera más sencilla no si o si veis que eso bueno pues en cierto modo inviable porque mansilla un poco el proyecto eso es el músculo más que realmente el mundo importante si no hay mundo no bz y realmente cuando surge como política que pone a iniciativas políticas que creíamos que había gente que estaba haciendo movimientos y estuvieron pendientes y observaron que hace falta las cosas bush gritos y luego que la gente que se mire y luego la gestión fue completamente profesional porque estaba rabo alonso y y que estrenando como poética gente súper joven que de pronto se encontraron con un presupuesto que es otras cosas que no se dice el presupuesto es la relevancia aún conectado con el presupuesto no se puede pretender tener cierta relevancia y ser entidad con cuatro duros no por eso iniciativas como la compra directa tiene las patas muy cortas porque resuelve un problema pero cuántas veces te pueden comprar <br><!-- wp:image {"id":1776,"sizeSlug":"large","linkDestination":"none"}-->rn<figure class="wp-block-image size-large"><img class="wp-image-1776" src="https://videoencontexto.com/wp-content/uploads/2021/06/Una_mirada_a_las_artes_visuales_en_Crdoba_y_sus_problemas_Q0LznR0o8aA.jpg" alt="Una mirada a las artes visuales en Córdoba y sus problemas" /></figure>rn<!-- /wp:image -->[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]

Una mirada a las artes visuales en Córdoba y sus problemas

Compartir

Comentarios (0)

    Dejar un comentario